地下三层。

楼梯尽头又是一扇门。金属门，上有牌子：“文物库房，非请勿入”。

门锁著。电子锁，同样没电了。但是还是十分坚固。林沐没有犹豫，手掌按到门上。一瞬间门消失了。

门开的瞬间，一股更冷的空气涌出来。

库房很大，像半个足球场。一排排高大的金属货架整齐排列，架子上是一个个贴標籤的储物箱。温度比楼上更低，林沐面罩上的温度显示：-32c。这里的恆温系统在灾难初期可能还在工作，后来断电了，温度骤降，但降得比较慢，所以文物保存状態应该比楼上好。

他找到指示牌。货架按编號排列：a区是陶瓷器，b区是玉石器，c区是金属器，d区是书画织物——现在已经冻成冰坨了。

b区在库房深处。

他走过一排排货架。头灯的光束扫过那些箱子，標籤上的字在光照下显现：“汉·陶俑”“唐·三彩”“宋·青瓷”“明·玉带”……

时间在这里被分类、编號、储存。

b区到了。

货架更高，箱子更大。標籤上的年代越来越早：“商·玉戈”“西周·玉琮”“春秋·玉璜”……

他沿著货架走，数编號：b-10，b-11，b-12……

b-17在最里面，靠近墙角的一个独立货架。这个货架比其他矮，只有三层。最上层放著一个木箱，没有贴標准標籤，只用油性笔写著：“1987.08，川西北，海拔4200m，採集人：李卫国。”

箱子上还有一行小字：“待研究，勿动。”

林沐打开箱子。

里面铺著软垫，垫子上放著三件东西。

第一件是一件玉器残件——应该说是玉器的三分之一。形状不规则，边缘有断裂痕，表面刻著复杂的几何纹饰，那些线条的走向和深度，与常见的古玉纹饰完全不同。

第二件是一小块黑色的石头，拳头大小，表面光滑得像打磨过，但没有任何人工痕跡，像是自然形成的。

第三件是一卷竹简——不对，不是竹简，是某种更轻的材质，像是处理过的树皮。卷著，用皮绳捆著。

林沐先拿起玉器残件。

入手的感觉让他愣了一下。

温的。

不是玉质的那种温润，是真的有温度。大概比环境温度高五六度，在这零下三十多度的库房里，这种感觉非常明显。

他把残件举到头灯光下细看。

纹饰是刻进去的，线条极细，但非常深。纹路不是装饰性的，而是某种结构——如果放大看，这些线条的排布方式，有点像集成电路板上的走线。

他想起钥匙碎片上的纹路。

很像。

不是一模一样，但那种看多了相似纹路，这种也很熟悉的感觉，很像。

他把残件放下，拿起那块黑色石头。

石头很重，比同样大小的铁块还重。表面光滑得不自然，对著光看，能看到內部有细微的、流动般的光泽——不是反射光，是石头本身在微微发光。

最后是那捲树皮简。

皮绳已经脆了，一碰就断。他小心地展开树皮简。

上面有字。

不是汉字，也不是任何已知的古文字。那些符號更像图画：螺旋、波浪、交叉的直线、星点。排列方式也不是线性的，而是以某个点为中心，向外放射状排列。

林沐看了很久，试图找出规律。

然后，他注意到树皮简的边缘有一行小字。这次是汉字，用很细的毛笔写的，墨跡已经淡了：

“天象记录？祭祀仪式？看不懂。但这些东西和三星堆的器物不是同一个体系。更早？还是更……外来？”

署名：“李卫国，1987.9.12。”

林沐把三件东西都放进背包。然后，他从腰间的防震盒里取出那两枚钥匙碎片。

一手一片。

他走到货架间的空地，把碎片放在地上，相隔二十厘米。然后，他从背包里拿出刚刚得到的玉旋璣，放在两枚碎片中间。

等待。

十秒。二十秒。

三十秒。

就在他以为不会有反应时，玉旋璣开始发光。

很微弱的光，青白色，从那些螺旋纹路里渗出来。光不是均匀的，而是沿著纹路流动，像水在沟渠里流。

流动的光接触到钥匙碎片的瞬间，两枚碎片同时亮起。

蓝色的光，比之前实验时更亮，更稳定。

然后，它们开始移动。

不是被外力推动，是自己动的。三角形碎片和月牙碎片，像两块有磁极的磁铁，缓缓向中间的玉旋璣靠拢。

玉旋璣上的青白色光与碎片的蓝色光交融，变成一种奇异的紫蓝色。

三件物品在距离地面五厘米的高度悬浮，形成一个等边三角形。

林沐后退一步，看著这景象。

光在增强。紫蓝色的光芒照亮了周围三米的范围，货架的影子被投射到墙上，扭曲，拉长。

光芒中，他开始看到图像。

不是清晰的图像，更像是光影的碎片：山峦的轮廓，河流的走向，星空的排列。还有一些更抽象的——波动的线条，旋转的几何体，闪烁的光点。

这些图像在光芒中快速闪过，一帧，又一帧。

持续了大约一分钟。

然后，光芒开始减弱。三件物品缓缓下降，落回地面。玉旋璣的光完全熄灭，钥匙碎片的光也暗淡下去，变回那种微弱的幽蓝。

但不一样了。

林沐走上前，蹲下。

捡起两枚钥匙。能明显感觉出来，他们之间有联繫。有一种引力在两个钥匙之间。

而玉旋璣表面，那些螺旋纹路的顏色变深了，从青白色变成了淡灰色，像是耗尽了某种能量。

林沐伸手，想拿起钥匙碎片看看变化。

指尖触碰到三角形碎片的瞬间，一股信息流直接涌入脑海。

不是语言，不是图像，是更原始的东西——方位感。

不是一个方向，而是一个坐標。

它瞬间在林沐的意识中构建出一个清晰的三维模型：以他此刻站立的位置为原点，一条无形的线斜斜地指向西南方向。距离：约四十二公里。不是直线距离，这条“线”在模型中有著复杂的起伏——它先抬升，跨越一系列海拔迅速升高的山脊，然后深入一道峡谷，最终指向一个特定的山体內部。深度基准面並非他脚下的博物馆地面，而是目標位置本身的海拔高度，大约在海拔一千七百米处，山体內部约一百五十米深的位置。

这个坐標自带一种模糊的环境標註：浓郁的、近乎液態的黑暗；古老岩石被水汽浸润的气息；以及……一种难以言喻的“静謐的喧囂”，仿佛有无数细微的声音被冻结在时间里。

“青城山……”林沐喃喃道。这个距离和方位，加上那“洞天福地”的隱秘感，几乎瞬间就锁定了他从王玥资料中看过的、那些关於川西上古遗蹟的记载。道教传说中的“洞天”，往往並非完全虚构，而是对特殊能量场或地质奇观的隱晦描述。

他立刻回到车上，摊开隨身携带的、標註了各种信息的川西地区详细地形图。手指沿著坐標指示的方位移动，结合距离和粗略的高程变化，最终，指尖落在一片密集的等高线之间，那里是青城后山深处，一个在地图上甚至连名字都没有標註的偏僻山谷。传统登山路径完全不及，属於未开发的原始林区。

“洞天福地……节点？”林沐盯著那个点。如果博物馆的玉器是“古魂”，是激活钥匙的媒介，那么青城山深处的这个坐標，很可能就是一处真正的、尚未被现代文明完全发现或理解的节点站点，或者与其紧密相关的秘藏之所。钥匙碎片不仅需要“古魂”滋养融合，最终可能需要回归这类“穴位”才能真正发挥作用。

目標改变。博物馆的发现证实了“古魂”的存在和钥匙的可融合性，但真正的下一个目的地，是山林。

他不再停留，驾车返回工事。回程的路上，大脑已经开始高速规划。

山地区域探索，与城市废墟截然不同。

风险更高：复杂地形、潜在的地质灾害（冰崩、滑坡）、能见度更低密林、野生动物的威胁（儘管绝大多数可能已冻毙，但不得不防）。优势也有：积雪可能覆盖了部分危险地形，严寒冻结了沼泽和溪流，某种程度上提供了更稳定的行走面。