放映厅內陷入了长达十几秒的、死一般的寂静。只有放映机还在嗡嗡作响。

灯光缓缓亮起，刺得人睁不开眼。

费克·托马斯僵硬地坐在座位上，胸口剧烈起伏，仿佛刚刚逃离了一场真实的追杀。他额头上渗出了一层细密的冷汗，端坐的姿態早已不见，取而代之的是一种精神受到巨大衝击后的恍惚。

他缓缓转过头，看向身旁的李楷。

这个年轻人依旧平静地坐在那里，眼神清澈，嘴角甚至带著一丝若有若无的笑意，与周围其他惊魂未定的联美公司员工形成了鲜明对比。

“我的……上帝……”托马斯终於找回了自己的声音，乾涩而沙哑，“这……这简直……”

他停顿了一下，似乎在寻找合適的词汇，最终，他目光灼灼地盯住李楷，用近乎敬畏的语气说道：

“李楷先生，这根本不是一部电影……这是一场袭击。”

“现在，让我们立刻、马上，谈谈发行合同！！”

“好。”李楷看著对方迫不及待的样子，笑著点点头。

一行人移步至会客室，气氛已与来时截然不同。托马斯迅速切入正题，开始详细介绍联美的发行方案与分成比例。

李楷凝神细听，內心却不禁冷笑，发行公司果然好黑，太特么坑了，自己感觉是在帮他们打工。

北美票房分帐有很多方式，但是新人完全没有话语权。

不是你想要什么分帐，別人就给。

按照托马斯的解释，若总票房为100%，院线首先便要分走近50%。发行方再从中抽取高达30%的发行费。而剩下的20%，还需全额扣除联美预先垫付的p&agg费及其他各类杂项。层层盘剥之下，最终能落入製片方口袋的所谓“净利润”，若能占到总票房的10%至15%，便已堪称业界奇蹟。

“天下乌鸦一般黑”，好莱坞其他製片厂巨头更是好不到哪去，只会更加苛刻。

他不由想起后世闻名的“好莱坞会计”。

这怎么说呢，由於发行商凭藉对“净利润”的绝对定义权，他们可以通过各种手段，如摊高营销成本、管理费用等等，使得帐面上永远无法產生“净利润”。因此，很多电影即使全球大卖，报表上依然亏损，独立製片人一分钱分成也拿不到。最著名的例子就是《星球大战》多年报表显示亏损。

相较之下，联美公司確已算得上是独立製片人圈子里的“良心”选择，若非如此，它也无法在业內建立起合作共贏的口碑。

然而，这种將自己的命运完全交由他人掌控的被动局面，更坚定了李楷必须拥有自己发行渠道的决心。

这也正是他为何如此执著於要在环球影业被低价收购前，筹集足够资金进行“抄底”的原因。一旦错过这个时间窗口，日后想要掌控一家好莱坞巨头，將难如登天。

在谈判桌上，李楷据理力爭，更是適时地將《教父》的投资与发行权作为重要的谈判筹码。最终，傍晚时分，在洛杉磯的绚烂晚霞中，李楷带著一份条件优厚了许多的发行协议，步履从容地离开了联美公司。这份协议，不仅关乎《德州电锯杀人狂》的命运，更是他宏伟蓝图的关键一步。